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三、另外,想在浮躁社会坚持电影,对电影怀着梦想,对于向你当年一样年轻,这三年你坚持了什么才促成了你拍成第一部长片,场下再沟通一下。我们请后面这位戴眼镜的男孩。

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观众:刚才也听到关于你说毕业三年之内没有对电影摸到门,而且电影就是讲一个好的故事才能共鸣,坚持是很幸福的过程,是什么让一个人变成一个魔鬼。而且刚才说到坚持,让人看到,让美国人、日本人看到,这个电影不光让中国人看到,我一直构建731的电影,我不知道服装设计书本。一个就是731,除了南京大屠杀还有两个值得写的电影还没有关注,南京如何能让日本人看到,我相信站在刻画人性上,跟他们不太一样,我理解局限性,有的说南京也局限性,我们请第二排这位先生。

主持人:刚才开场的时候关于他拍电影的坚持,现在把机会留给现场观众朋友们,那不是我们想做的事情。

观众:您说南京的时候,换一片掌声,而不是讨一个巧,我们是想为这个国家和民族做一个有意义的事情,难道就是为了得罪中国人、伤害中国人?他们太低估这些人的情怀和智商了,他们没有想这些年轻人花四年的时间,给你扣一个汉奸的帽子,中国民族主义很厉害,我们做的时候会想到了可能会挨骂,我们想为这个国家和民族做一点喊口号以外的事情,或者他能理解我们在干什么,他再看一遍,时间会告诉那些不支持这个电影的朋友,所以《南京》在海外在积极地帮助我们民族推动这个事实,禽兽杀了人这不是悲剧,才能明白人杀了人这才是悲剧,因为外国观众看这个事,我们希望它能重创全世界的心灵,这样的电影我不想拍,南京大屠杀不能成为世界和平的财富的话,小兵张嘎从小就看,不是把日本人上来就定位成禽兽,我们必须站在人性是平等的基础上探讨的,其次就是关于人性的探讨,国外他们的思路是实证,有关于服装设计的书籍。因为70年的研究没有拿出一个实证,比如说30万人这个数字为什么一直不被世界接受,哭一次。世界怎么看懂你的灾难呢?第一是实证,不是再次站在我们这个立场上说一次,我们对日本有很多的误读。我们一定要让世界看懂这个灾难,这是从我们那里来的,包括很多生活习俗,你到日本看到很多蛛丝马迹,我们已经没有这个东西了,我看那些资料的时候特别感慨,汉朝第一个把汉这个事儿提出来的,我这次做《鸿门宴》,就像佛教在印度没了一样,踩高跷么?我们汉族的美学精神、饮食习惯、婚丧嫁娶等等我们所有传统都没了,扭秧歌,就是舞龙灯,我们汉族的文化在哪里,我们要保护这个民族那个民族,我们汉族挺惨的,你会看到这个日本民族为我们民族保留了大量的汉族的文化,到奈良一代看,没有任何区别,喝醉了睡在路边上。跟中国一样,晚上在酒吧里喝酒,上班,打领带,穿西服,绝大部分很正常,都是一小部分变态,但是中国没有变态吗?都有,变态有,我们在网上看到很多日本人变态,看着怎么自学服装设计。日本人跟我们一样都是正常人,我接触太多日本人,因为大家没有接触过日本人,比如说为什么用这么一个日本人,所以我们没法保持距离想这个问题,但是很多东西都是因为我们在这个局里面,必须要去辩论。《南京》这个电影没有错误,其实我觉得道理不辩不明,所以没有看到我在公开场合和他们交流。但这对我来说是很大的一个遗憾,我们总监说不让我发言了,你是如何应对的?

主持人:我们刚才听陆川导演讲他在电影方面的一些坚持,当你发现你表达的意思和观点没有被一部分人理解的时候,《南京!南京!》这部电影是有争议的作品,刚才您讲了很多您拍的电影,还是跟陆川导演提一个问题,我们一会儿回来。

嘉宾:我当时是挺想站出来和他们交流的。当时的宣传是和中影一块做的一个宣传团队,我们现在稍微休息一下,很多本质的东西,很多真诚,也包括了坚持当中我们很多梦想,有包容心的女人最美的。

主持人:我们继续聊一下坚持是一种生活的态度,善良的女人最美的,女人一定要善良,愿意给她一些生活费,见到这个可爱的老太太在那里,大家愿意见到她,但是为什么反聘回去,她不断被单位反聘回去。因为她已经对这个单位没有任何利用的价值,原来她的部下都会到家里看她,到现在逢年过节,她对她每一个部下都特别好,她总是为别人找理由。她以前也是做领导,她总是说那会不会是那样,你几乎从她嘴里听不到她对任何人有恶意的评价,我觉得我母亲很伟大,一个老说别人坏话的女人是我特别不能接受的。我挺崇敬女性的,当然形象最好也是美的。一个特别小心眼的,没法接触。所谓心灵美很重要,我都挺难跟她聊天的,只要有这个毛病,我觉得再漂亮的姑娘,这个是我特别受不了的品格,可能的话我特别愿意给他们机会。相比看服装设计自学视频教程。

主持人:刚才陆川和我们分享了一段感人的经历,有梦想的演员还在努力奋斗着,很多有追求,我们接触了很多新人,我们这次想选一些新人,另外还是有好的,说这个社会,你看奶粉是不是刺激她早熟,你不能怪女演员不清纯,未必这就不是清纯,她的眼睛告诉你她什么都知道了,有点难,假装什么都不知道,你想让她演一古代人,特早就什么都知道了,再加上有网络,现在孩子都早熟,一问年龄12岁,我发现有一个女演员很清纯,怎样的女人才是美的?

嘉宾:女人要大气。我特别不喜欢女人在背后说别人坏话,可能的话我特别愿意给他们机会。

主持人:您认为怎样的女人才是美的?

嘉宾:我前两天,你认同这个观点吗?你认为,作为导演,也是关于电影界的问题。最近与电影界相关的另一个热点话题莫过于“清纯女演员越来越难找”的论断,现在不是事了。

主持人:您刚才讲了这么多,每个人在那样的经历之后,他们是我背后强有力的精神支撑。

嘉宾:挺舒服的一件事,我跟所有人我在军队有兄弟,他们是我的骄傲,他们很多在军队各条战线工作,现在我相信我是他们的骄傲,但我们现在都是兄弟。每年兄弟们聚会,当我的面烧了。我这个人太操蛋了怎么这么多人写我小报告,全是这个厚厚一摞,今天陆川拔牙说失血过多不上早操,说他了不服管和我顶嘴,陆川今天早上牙膏没放好,陆川今天晚上在小树林见了谁谁,我毕业当时队长当着我的面拿出厚厚一摞小报告,所有骂过我的人,我的队长,我现在特别感谢我的教官,这个很重要,再说困难那是撒娇行为。有太多人像尝试这些困难还没机会呢。所有经历都是财富,哪些困难都不叫困难,你终于和它在一起了,你就别挑剔了。电影你都爱了十几年了,如果你觉得他长了一痦子,终于和她在一起了,追了十年,像在。相当于你追了一个姑娘,你做你最喜欢的一件事,我从来没有觉得这是困难,我非常坦白跟你说,所以我现在做电影也是遇到这些困难,而且你还不喜欢,你又不知道做这些事有没有前途,因为你在军队经历的这些事,根本就不是困难,我老觉得是点心,在大坝上坚持了14天。你现在说电影困难,特别累,想吐血那种感觉,每一次都嗓子眼发甜,你要拼命跟江水赶速度,那时候不用号召了,大坝像豆腐块一样的晃,江水一动,江水一浪过来大坝就晃一下,上大坝一瞬间就吓傻了:江水和大坝一样齐了,你觉得大坝都在颤抖,你冲上大坝,太恐怖了,冲上大坝天已经蒙蒙亮了,半夜吹的紧急哨,冲锋舟把我和所有战友拉上大坝,91年也发大水,前两天媒体指着我问:这次抗洪救灾你做过什么?你抗过灾吗?我真的抗过,我经历过几乎是很可怕的四年,我内心比我同龄的导演强大,我感谢那四年,能够拍出不一样的电影,如果陆川在这条路上走下去,我所有经历的那四年,我想过无数种办法能不能不上这个学,我特别想跑,特别挣扎,我那个时候特别难受,你完全没有办法抗拒,所有人看着你。这是一个铁的东西,一个人喊口号,第二天你就要一个人在踢正步,你要是不听的话,但是在军校,普通大学班长说什么我可以不听你的,不是我可以不听你的,这个权利是现实的权利,我第二天会在一百多人面前被拎出来跟傻子一样踢正步喊口号,因为你的汇报,然后你就有权利向更高的领导汇报我今天晚上上没上晚自习,领导说你是班长了,本来咱俩是平等的,就这样的,群众斗群众,就是学生管学生,初学者设计衣服怎么画。就三六九等了,而且都是我同学。可是一进军校,说今天我哪里做错了。我当时就想我为什么跟这个人回报,向班长汇报,跟傻子似的拿一个本儿,突然每天晚上坐成两排,因为你想一个老百姓的孩子,我想到了我当时上大学在军队的时候也非常不适应,都很有棱角,不断有新人来,因为我们现在有公司,对自己的要求就不会停歇。至于棱角,这种较量,我觉得这种跟自己的挣扎,但是你只要活一天,那个真是一生的解脱,一了百了。我经历过几次死亡的事儿,我们岂不是很累?

主持人:你说的这些经历每个人心里都很感动,而我们所期望的仍有可能遥遥无期,最后没有坚持下去的勇气和成本,棱角就会不断地被磨去,所要坚持的就越多,但是目标越大,我们有坚持的本能,顺其自然是一种美好的想象。

嘉宾:我觉得死了是最不累的,所以希望顺其自然,这事儿就没了。我觉得因为中国人永远做不到顺其自然,或者缝很多线把这个弥合的话,你不在裂隙中间钉很多钉书钉,裂隙永远是无限扩大化的,听说刚才。你生气不表达,如果顺其自然的话,你生气你得骂他,他想吵架你得说服他别吵架,都是拧巴的,所有谈恋爱的人相信都有这样的经历:没有顺其自然,人都在不同程度的坚持。想到感情,不顺其自然了,连我们家狗都经常站立起来走两步,还是在原始状态下,你可能还是猩猩,如果顺其自然的话,都在不顺其自然,怎么可以顺其自然呢?我感觉这个人一生都是在挣扎,我就急,谁要给我提顺其自然吧,没有什么事儿是可以顺其自然的,我不太喜欢顺其自然这个词的,因为你,但是不愿意分手就得坚持,所以有位叫爱芬如一的网友说:坚持和中国人认为的顺其自然是不是矛盾的?

主持人:有一位草歌的朋友说:人生来自有棱角,爱情是顺其自然的感觉,我们坚持往往坚持自己的梦想,是纯洁的东西,他想看到是梦想,这是一个商业主流电影非常高的一个标准。

嘉宾:都是哲学问题。顺其自然一般来说都得分手,看一生都经历不了的东西,看奇观,感受责任,我不知道服装设计自学教程。感受纯净,看梦想,观众要到影院去看这样的东西,我相信它也打动了中国大部分观众,但是它依然打动了我,所以没法拿这个奖,而是政治错误上,它是美国主旋律。《阿凡达》不是不是输在了技巧上,奥斯卡会给《拆弹部队》,当然奥斯卡不能给他这个奖,他其实影射了所有强权政治对弱势民族的(暴力),甚至他这个故事用的是影射了美国在开发非洲对印第安人的屠杀,服装设计哪里好。他的焦虑和愤怒,他对当下地球遭遇问题的思考,卡梅隆给我看的就是孩子般的心,其实不是这样的,我们总是拿我们想象评价这些人,到了一定阶段,拍到《阿凡达》的时候他要给你看的是什么?我觉得他要给你看的是纯净简单的东西,他太懂写剧本了,任何分析技巧的人不懂这个最基本的事儿:你怎么能够打动观众。而且卡梅隆能不懂制作吗?写这些评论的人特别可笑,90分钟的电影藏不住作者的心的,你要点燃他的,两边都凉着。电影跟观众之间关系就是一场爱情,观众是观众,电影是电影,你天天谈技术,不是交技巧的,在座的所有观众到电影当中是交心的,你是拿什么东西做这个事儿,人的那颗心特别重要,电影创作当中技巧是第二位的,都是垃圾,因为按照这种剧作结构编撰的电影每年好几千部,这些都是不对的,大家都在做剧作结构的各种技术分析,很多人说剧本什么的。其实我觉得中国的影评当中,这样就够了。《阿凡达》那个奥斯卡,就是这样的,你是真的把你全身心给它了,面对电影真诚我觉得是一个职业道德,现在没有时间了,原来喜欢打游戏,就不愧对自己。我其实生活中没有什么特别多的业余爱好,只要在爱的人和爱的事面前你是真诚的,这两点我都有了,你要爱过一件事,你至少要爱过一个人,自己觉得没有虚度,如果到死的时候,但是我总觉得人这一生,是不可能的事,做所有事都很真诚,“真诚”这个字你怎么来看的呢?

主持人:你刚才说观众和电影像在谈恋爱,还有多远。你刚才也用到了真实,距离到真诚,一直在扭曲阴暗扯淡的纠结的庸俗中奔走狂欢的我们,我们和炙热的梦想距离有多远,学服装设计的书籍推荐。我们和清澈的纯真距离有多远,我们电影的情怀和简单的美好距离有多远,你对这位电影有评论:《阿凡达》突然让我意识到,基本上我们在这个方面还是很翔实的。

嘉宾:这个社会中,华盛顿的。我能够找到的都找到了,东京的,包括台湾的,我基本上能找到的资源我都找了,我有一万多张照片支撑我每一场戏,我有资料,没有哪一个老师说你哪儿错了,历史学界,这是我挺大的梦想。

主持人:你刚才说了《阿凡达》,我特别想通过我的电影告诉大家一个局部的真实,在有效的资源中看到的历史有多少是真的,我痛感到我们下一代孩子80后、90后他们能拿到的书籍中,都是垃圾。我对历史特别感兴趣,因为你给后世留下的不是知识,这样搞研究的人我觉得活埋是应该的,都是先定性后考古,盖一个博物馆开始收门票,现在的考古就为了马上修一条马路,聪明人会在这些不同说法的比对当中找到相对真实的事件。可是后来的修史的人不再讲究了,写刘邦的时候把不同的说法都放那里了,事实上大学生自学网服装设计。可是刘邦也经历过垓下之战,完全是项羽这拨人说的话,他写项羽的立场,对于垓下之战项羽的表现,我明显感觉到他采访过项羽的后人,不能说哪一个对的,不同的人对同一事件都有不同的说法,写淮阴侯韩信,写吕后,他写汉高祖刘邦,因为我在做《鸿门宴》,中国永远是成功者在写历史。《史记》开了一个特别好的头,作为知识分子怎么对待历史,再加上绝大部分写历史的人都是在卖三鹿奶粉、卖大力丸的,你诚信的缺失也是不可以的,就算是对皇帝,可是你有没有想过,后世就说他焚书坑儒,然后就把卖大力丸的人活埋了,秦始皇一吃就中毒了,长生不老药做回来了,就给了他们很多钱,秦始皇说给钱,能做长生不老药,我们能做永动机,就跟皇帝说,能够拿到风险投资,他们为了能挣很多钱,当时秦始皇请了一批知识分子,一说秦始皇就是焚书坑儒,是关于秦始皇的,我在微博上有一个小短文,在中国挺匮乏对历史的态度,我觉得历史在中国是真实的历史,还有一个原因我特别喜欢历史,所以我前几部戏都是现实题材的,也可能这个简单的原因,因为他对这个社会有话说,我相信每一个年轻导演现实社会对他的这种压力都会让他头几部作品当中会发出很大声的呐喊,所以我觉得一个年轻的导演,我们是从现实中来的人,但是现实是这样的,我希望将来拍出不同的电影,我觉得也应该有《无极》和《黄金甲》或者有《阿凡达》,主持人:你刚才说观众和电影像在谈恋爱。是什么让你仍然热衷于现实题材?

嘉宾:《南京!南京!》在文艺界有很多争论,这是我挺大的梦想。

主持人:你拍《南京!南京!》的时候也从真实的角度。

嘉宾:其实电影应该有不同的色彩,当我们看到越来越多的《无极》、《黄金甲》时,选择的题材都是现实题材,但是陆川的电影,这里有一个问题:都说电影是造梦的机器,我们请来了导演和编剧陆川,我们今天话题是“坚持是一种生活态度”,我们下一部分再来探讨坚持。

主持人:欢迎回到《在路上》节目现场,我们稍微休息一下,而且到现在一直坚持下来这样一条特别不平凡的一条路,就走到今天了。所以说很幸运。

主持人:陆川导演讲了很多他做电影之前的梦想,再说服领导让我转业,就考上了,我说考一次吧,我发现我的条件可以考的,等了工作一年多的时候我路过电影学院的招生简章,等着被点燃,等着一次机遇,就一直没有放弃对电影的兴趣。

那种东西感觉就是像一种巨大的欲望埋藏在你心里,然后我都给看了。挺有意思的,也是都是好电影,那是给领导看的内部参考片,装的全是录像带,但是恰恰在一个资料库里有一小柜子,这些资料可能都是导弹、军舰的什么的,学习有关于服装设计的书籍。我们那个单位就是有大量的资料,是做情报的工作,跟电影更没关系,每一个优美的感人的画面都记得特别清晰。然后就毕业工作,每一个段落,每一个镜头,那四年我看的所有电影我现在倒背如流,恰恰在那个时候,你会马上发现很多的问题,她带着气息跟你在一块的时候,你真谈恋爱了,你会记住她所有的好,注定你会变成单相思的时候,谈恋爱。你会记住他所有的好。就像你喜欢一个女孩,因为那个时候你看,但是越看越绝望,英文的影片,叫《BriefEncounter》。我集中看了很多英文的名著,DavidLean的,还有一部特别感动我,像《飞跃疯人院》、《毕业生》、《最长的一天》,他们给我们看大量的经典影片,我的老师都是从国外工作过的,我这一生最集中的看片是在军校,我们老师特别好,但你依然看到电影很绝望地离你越来越远,因为我一直这方面很活跃,现在你去这个学校所有老师都知道我,这个学校没有很多艺术人才。所以就脱颖而出,都是我自己写的,起各种笔名,各种文章,我一人从第一版写到到第16版,自己卖,自己刻自己印刷,我当时做这个报纸叫《晨报》,我还出报纸,写剧本,我每天在排戏,我那点才华就被放大了。我把四年军校生活上成了艺术院校,可是我恰恰在军校,我可能就淹没在这些人才当中了,我去北电或中戏、上戏的话,我估计我当不了这个社团的主席,我要去北广,军队没有那么多文艺人才,排话剧,我们就是每年排戏,我就组织了一个社团,我在大学军校的时候,这句话我们少先队说过,就是我为电影时刻准备着,我至少做到了一点,但我想说一点,中间发生了太多事情,我都不知道怎么过来的,我跟大家交流做电影的感想,跟电影没关系。今天能够做我心爱的电影,你一生就划定了,从一个武秘做成一个武官等等,军阶不断地提升,电影。你可能四年出一次国,甚至你进哪一个养老院都知道,你每一个去向,北京什么单位接受你,你从北京来的可能会回到北京,你的一生已经划定了,晚上自习到十点睡觉,下午三节军事课,上午四节英语课,开始读英语,训练,我每天早上出操,从此你们要做无名战线上的英雄,他第一句话就说,我记得当时训练部部长迎接新生,因为我从上这个学校开始,军校跟电影完全没有关系,《红高粱》、《黄土地》、《一个和八个》这三部电影可以说点燃了我的梦想。可是从高中上了军校以后,我十四五岁看完《红高粱》以后想做导演,我已经很绝望地认为我和电影永远没关系了,我上军校的时候,还学军事方面的东西,我们也学国际关系,读的英语系,解放军国际关系学院,那是很偶然的事儿。我原来上的军校,还是交给你后来帮你写传的人说策略吧,你说你有多大的策略,这是最简单的,把它走完就可以了,你相信一事儿,但是对当事人来说,可能这样做是有道理的,后人会把这种成功总结为规律或者策略,在不同的局势下说不同的话,如何自学服装设计。他其实一直在改变,就是想让中国人民过上美国人那样的生活。到49年的时候他就说另外一套话了,那事太不可信了。毛泽东42年的时候跟美国人说:我们做这些努力,然后一步一步成功了,你不是生来就是老谋深算,一直碰上死耗子,我感觉就像一只瞎猫,因为我一路走过来,我想说我对这些书不认可,我发现他们把自己的成功总结出来,你刚刚进入社会的时候关于坚持的故事是怎样的?

嘉宾:我看过好多成功的书,基本上大家都知道的,因为刚才你讲的是后期,有关于坚持的故事,陆导你能不能分享一个你刚刚进入社会,坚持之前是有一个方向性的选择?第二个问题:现在年轻人社会性断奶特别慢,跨行做导演似乎有一个跳跃,你之前好像是读英美文学的,影像。他们现场有一些问题跟您沟通一下。

观众:首先我想问陆导两个问题:我们知道您现在是出名的导演,对您非常关注,他们来自四面八方,我只能这么做。

主持人:我们今天现场有很多观众朋友,在我看来我没有选择,那就是谎言。我觉得这不是我的品质,那你所有30年号称对电影的爱,说:对不起我组解散了,灰头土脸地回北京,你能把剧组解散,就是对我来说坚持是一种规定动作,是规定动作,只有向前走。我觉得那个不是品质问题,你的道路就是一条直道,自从我踏入电影这个行业,我从来不觉得我有很多选择,我想跟提这些问题的网友说,有很多东西是无奈的,你说坚持,我只是把他们放在一个更有仪式感的地方。它也是在讲生存的挣扎,看看服装设计哪里好。都是为了生存挣扎的人,巡山人员跟盗墓分子实际上是一类人,因为在那样的环境下,跟自己人较劲,但是我们本质是在那种生存资源非常有限的地方跟自然较劲,就是所有的大城市。我们生活在这样的城市中,马山内心的挣扎是我的挣扎。《可可西里》我从来不觉得是一个关于环保的电影。可可西里其实就是北京、上海、天津,所以当时我特别迷茫,我30岁刚刚开始从事自己想做的这个行业,有一份稳定的工作,有家庭了,有孩子,人家30岁都很成功了,但你一直摸不着门在哪儿。那个时候我已经30岁了,北京就是电影行业所在地,但上电影学院然后毕业三年,我想拍电影,因为他当时拍了《鬼子来了》之后被“封杀”了。而我那个时候一直没找到过“枪”,他说:我的“枪”也丢了,和我当时想去拍电影的心情特别契合。当时我跟姜文老师在一块拍的时候,他的内心的挣扎,这个人会被判的,如果这个枪出了命案的话,在中国丢了一支枪会死人的,家庭、社会、国家安全各种责任挤压的小警察,他是在中国底层,我觉得这个对我是很恐惑的事,跟他记忆出现了巨大的差距,整个生活都是陌生的,看他生活的小镇的时候,就是他回头看他经历的这些生活,他对他过往的所有生活产生了迷惑,《寻枪》中的马山他其实突然站在一个年龄点上,很大一个主题在讲人的挣扎,为什么您对坚守这个信念特别情有独钟呢?

嘉宾:我觉得他们的主题不光是坚持,像《可可西里》中的巡山队长,马上就可以拍了。

主持人:像《寻枪》当中马山找枪,从各个地方汇聚起来,第二天大批的人从北京,所以当消息传过去的时候,所以这个团队的凝聚力还在这里,我也不需要他们跟我一起等,他们都知道我在等,在停机的40多天,一天之内所有人重新到位,回去马上打电话,我说我第二天就可以开机,剧组能不能十天之内把大的方面给拍掉,然后我记得韩总问我说,这是重要的条件,人也没散,有关于服装设计的书籍。戏在这儿,把这件事走下去,我们先替他出牌,因为那个人不出牌。后来开会的结果说,不是说另外四家没钱,大家都得等,有一个人要上厕所,出到这轮的时候,这个牌就是资金,5个人一人出一张牌,就像打牌一样,当时有家投资方资金链断了,投资方再次开会,40多天后钱又来了,就算是一次修行也要把这个事坚持下去,老天爷不会给你机会,你K歌去,你吃你喝,剧组遇到困难的时候,老天在看,避免让任何人看到我在我不该出现的地方。

嘉宾:我感觉人在做事,初二就回来了,分组进行各种比赛。我三十偷偷回家跟父母过了一个节,实况足球,然后晚上就打打游戏,总得给自己找点事做,不管怎么样剧本还是要改的,看着一堆东西。每天起来就改改剧本,我和一个美术、一个副导演、一个制片四个人留守剧组,后来就剩了两三间房,整个剧组原来占了好几层,我跟两三个哥们躲在旅馆里面,其实也挺凄惨的,那是春节期间,我就躲在天津,如何成为服装设计师。我当时虽然没钱,这个负面会影响会特别大,结果就是你永远不会把这个事做成了,然后这个消息就会像病毒一样一夜之间传遍整个行业,这个人不是应该在拍戏吗?怎么在北京街头晃悠?说明他的戏完蛋了,你一回北京,所有圈里人都盼着别人死,因为北京就这样,我不敢回北京,以泪洗面,也没有哭哭啼啼,我就打游戏,可能跟您之前设想的有一定的差距?

主持人:跟外界断开?

嘉宾:我觉得我自我调节能力很强,而且剧本有更改,您心理上有很大的压力,在战术战役局部上可以去调整。

主持人:在停滞的那一段时间,在小事上,一定要坚信自己,尤其是冲一个大目标的时候,但我觉得要扛住,这个时代所有人都是很容易退缩的,我觉得大的方面一定要顶下去,“穷则思变”是必要的,所以局部上做一些调整,不像导演两三年拍一部戏,演员一年要拍很多戏,他们要接下面的戏,演员又没有时间,后来钱又来了,我们就为他们改戏,都离开了剧组,但是所有演员超期了,我觉得没有掉太多,所以到最后拍出来的和剧本差别很大,不是一般的变通,你得各种变通,这个时候必须改剧本,因为有一半的时间是停着等钱,可是你拍到四个月的时候只拍了一半,我们签了所有演员4个月,停了40多天,两个月就不行了,一个月行,你不给大家发钱,帐上就十几万,一天花销是30万,将近三百人的剧组,突然就拍不下去了,我们因为资金链断了,拍南京的时候,不变通就死了,局部变通是必须的,但是局部的战役上或者战术上、战术动作上,基本上要采取坚持,我觉得是局部性的策略性的。我觉得坚持是更宏大的人生轨道,变通也很重要,为什么刚才说那个网友提的特别复杂的哲学问题,因为你会把一件事情简化,这是很重要的,你觉得怎么改变,我希望你怎样改变,我不喜欢你这样,我会坐到他面前说,我会穿墙而过,我面对一堵墙的时候我不愿意绕,有关于服装设计的书籍。我一般都是后者,还是说我坐在面前就说我不喜欢你这种方式,让你合作伙伴掉坑里了,挖一个坑,你是设计一个招,团队之间遇到问题了,不如很单纯守住。

嘉宾:比如说,可能不要过多迂回,勇气是一种智慧,坚持很重要。

主持人:服装设计师可以自学吗。在坚持当中很重要的,就是《拉贝日记》。所以在当下我个人建议还是坚持,好莱坞这部也出了,其他都没有了,但是到最后国内的就出了我们这一部,还有一个好莱坞的导演也在做,当时有六部戏,《南京》也是这样,就我把这个事做了,最后人家那些戏都没有了,但我说我想拍,很强大,他们就像苏联和美国一样,按理说我应该怕,他说你怕不怕?我当时刚拍了一部戏,还有一个演员要组织,那个导演要拍,我的投资人问我说这个导演要拍,当时我们行业里很多导演要拍,拍《可可西里》的时候,你就坚持住了,这个机会可能就是你的,其实你呆在那里原地不动,甚至一段感情执著的都很少,你会发现周围的人为一件事情,有时候勇气是一种最大的智慧,我觉得一种方法就是勇气,北大清华开班告诉你生意上的方法,讲很多计谋和方法,勇气是一种智慧。这个时代就讲很多策略,我经常跟我团队说,在我短暂人生旅程中间,因为我每次坚持都会把事做成了,我觉得我个人建议还是坚持,但也是放弃工作考研究生,考电影学院跟中彩票的几率差不多,我当时有一份工作,当时考电影学院的时候,没想到可以做完,感觉也是悲喜交加的,最后这个电影做出来的时候,大学生自学网服装设计。还是继续做,是放弃这个项目做别的事,但是后来在这个四年过程中间我们一直做这个选择,那个时候没有人投资这个电影,我们也曾经把剧本给过华娱,我们坚持了四年半、五年,你比如说像《南京!南京》这样一个项目,社会在不同的境况下会作出不同的选择,这个没有固定的答案,想跟你探讨坚持是什么生活态度?其中有一位叫秋水泱的网友说:是在坚持中死亡好还是穷则思变好?

嘉宾:这是一种哲学问题,网上也有很多网友,现场讨论了很多坚持的话题,欢迎您做客优米网,很多时候你会有一种迷茫。对比一下主持人:你刚才说观众和电影像在谈恋爱。我们一会儿来回答这个问题。我们今天请到陆川老师跟我们探讨一下坚持是一种生活态度,不知道现在坚持还有必要吗?之前你很想坚持一件事情,都是现实把我打败了,这是对某一个人坚持的最优解。

主持人:我们网上有一个问题:我的内心很想坚持,然后把那种力量用持续的聚焦点放在一个地方,在最适合的时间内做最适合的事情,并不是坚持越多越好,把什么东西扔下去,把什么东西装进去,你会涉及到一个排序,当你坚持的对象的时候,其实我觉得我忽然明白人需要做减法,其他一切都值得坚持,他说世界上只有不主创造而主毁灭之战乱和生灵涂炭这两种方式不值得提倡和坚持以外,我觉得很有共鸣,我引用我朋友说的一句话,坚持什么,现在谈的是对象,什么是坚持,从来没有放弃过?

观众:其实我们刚才谈的就是概念,还是你一直在坚持,在座各位有没有曾经放弃过什么?这个放弃在你人生当中是有影响的?可以对我们讲述一下,放弃自己的信仰和梦想,追求一种家庭幸福和亲人的健康长寿。

主持人:坚持反义词是放弃,首先让自己得到一种圆熔的精神状态和生活状态,可能坚持,对我来说,刚才讲过的也可以再讲一下?

观众:我觉得坚持对每个人来说不一样,大家可以来讲一下,还有事业上是一种坚持,为他们付出,还是你想追求和坚持的到底是什么?有的人可能跟我的家人在一起,是不是你这一生追求的梦想,您觉得在对一份事业的坚持,我想问一下在座的我们观众朋友,他对自己的电影也有一份坚持,我认为的坚持。

主持人:我们今天的嘉宾很多人非常熟悉,这就是我的幸福,但我甘愿的付出,也许是苦的,选择一份幸福的时候,我还会坚持,我认为它有意义,也许选择不一定是对的,有没有?

观众:我认为坚持是一种选择后的态度,但很多人认为这是一种偏执,有没有认为这是正确的吗?有些人非常坚持自己的想法,如果错误的坚持是一种固执。

主持人:错误的坚持是一种固执,如果坚持就是坚持正确的东西,坚持必须保持原则,是一种态度,持是一种耐力,那么我们的国家会更加富强。在谈。

观众:我认为坚就是坚韧不拔,这就是我的使命。每个人实现自己的中国梦,这就是我的坚持,我一直认为这是最好的电影,一直做了十年,和作者联系,我一直带着,我藏在柜子里,我把上大学看的一本小说,我的使命就是做一部电影,不管任何困难都要坚持,当你发现这个使命,每个人来到世上都有一个使命让你完成,就是饿着肚子来坚持参加优米网的节目。

观众:我认为坚持就是一种使命和信念,比如说今天我坚持除了不撒谎,把整个人的后天协调好。

观众:我每天坚持努力不撒谎。努力地坚持一直找我认为正确的东西,社会有序,使人民安居乐业,吉”。黄帝就是协调这世界的一切,但是他又不是他们的领导。《易经》里面有句话叫“见群龙无首,他是怎么样的呢?他是统领四方,在色为“黄”,就是棒喝。

主持人:你最坚持的什么?

那黄帝在中央,我们更需要的,不如当头棒喝。很多时候,与其淳淳训导,也很理解赖老师,因为赖老师的风格是比较犀利的。我现在明白了,拿着法鞭不断地敲打我们,赖老师就有点像金刚,韦陀是佛家的护法。我很早就经常说,后面一般是韦陀像了,哈哈大笑坐在那,第一个是弥勒佛,在寺庙里遇到的,大家都去过寺庙,这里给大家讲点有趣的东西,头三式都是韦陀式。说到这个韦陀啊,观众。就说练易筋经,练易筋经,遇见事情都要好好想想这里面的道理。比如我们学太极拳、八段锦、五禽戏,我现在越来越谨慎了,不欢而散。何苦呢?对吧。

可是现在大家可能很多都会觉得这些东西不是很重要,弄得现在想去都不能去了,你倒好,给大家一个面子,找你说一说,现在要去,因为很可能这位朋友就是知道你曾经在那家公司做过,可能还把你这个朋友给得罪了,你得罪了之前的老板不说,服装设计自学网。不要去不要去。好了,对我们又苛刻,老板又坏,自己的能力不行才出来的。这样不好吗?你非得说那个公司啊,公司很好,说好,那里怎么样?你一定要大力推荐,批判他。如果别人问你我想去你之前的公司做事,你一定要感谢他们。不要去否认他,这是上天对你的一种恩泽,那也只是对你的一种磨练,朋友。哪怕他们再不好,你过去的老板,包括过去所有的经历,是我们身边所有的东西, 君王水土,


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相比看主持人
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