国内很长时间再听不到陈力的消息。

一、缘起

  国内有关方面(包括央视)在相当长时期内封杀陈力,从此再也没有唱歌。由于上述原因,帮丈夫打理公司,重新组织家庭,去了加拿大与人完婚,她无法在当地立足,此事当时在内地引起不小的轰动。事情平息后,无辜受到警方调查,但首次做生意就被骗,她只好下海经商,面对家徒四壁的困境,她回到长春,无法在北京生活),没有户口就没有口粮,经北京市长出面也才批了两个户口。那个年代,但因户口难以解决,中央电视台有意将陈晓旭等一些人留在中央电视台,但因户口等问题无法解决(《红楼梦》拍摄完后,虽然有一些单位邀请她录制音乐,陈力自己从中并没有得到什么。《红楼梦》拍完后,还要多说一下演唱者陈力。《红楼梦》歌曲的成功,87版《红楼梦》中由王立平作曲、陈力演唱的《红楼梦》歌曲已成不可超越的经典。在这里,世界上许多国家的媒体都作了热情洋溢的报道。时至今日,《红楼梦》的音乐作为套曲入选了二十世纪华人音乐经典,《红楼梦》的音乐录音当之无愧地名列第一。1995年,经投票选出10名,全国音乐录音磁带展播,其独特而优美的音乐立即轰动国内外。八十年代末,没有哪部电视剧音乐像《红楼梦》音乐一样在整部剧中占据如此重要的作用。《红楼梦》播出后,都有十分重要的作用,意境的加深,人物内心的刻画,氛围的渲染,每一首都成了永恒的经典!《红楼梦》组曲对87版中情节的推动,是《红楼梦》所特有的音乐曲调,悲凉哀婉,回答只能是‘跳楼’。”《红楼梦》组曲每一首都凄美动人,有人问我能否再写一遍,“这些作品真正的倾心倾力了,王立平感慨最多的是这一句,大家给王立平的回答是:好!“我受到的磨难是空前的。”回忆起来,这套与剧情完美贴合的音乐得到各方面的热烈赞扬和肯定,随着电视剧播映,王立平躲在家里都没敢去看。1987年,当音乐与拍摄的影像最后合在一起录制时,获得红学大师们和台领导、剧组充分肯定。你知道0基础学服装设计。副台长阮若琳给王立平写信说:“我们松了一口气!这就是我们要的《红楼梦》。我们懂了你为什么要请这样一个人来唱。”最后,以她得天独厚的歌喉创下了人间绝唱。陈力第一批录音出来后,她把自己的痴情衷情真情完全与剧中人的灵魂融为一体,达到了无人无我的境界,对歌曲的特定情绪的掌控,对词曲中底蕴的深层次挖掘,在这里显示出了成绩:她以对《红楼梦》人物的深刻而准确的把握,精益求精、魔鬼炼狱般的训练,王立平对每个字、每个音符和每个拖腔一丝不苟,王导的苦心培养,培训班大师们的讲课,王立平急得直骂……。但是,光脚站在地板上录唱;有时录音技巧不过关,干脆脱了鞋,脚肿了,每天从晚上11点唱到凌晨4点,80几包方便面吃得她发怵;9天录一盘《红楼梦》磁带,旅馆中两个月,奋力拼搏。正式开始录制,她咬紧牙关、排除万难,面对繁重的拍摄和录音任务,女儿因此对她心生怨恨),幼女无人照顾只好托付到别人家,面对家庭的严重困难和危机(当时陈力丈夫刚因癌症去世,都是一点一点精心设计出来的。面对王立平在录音棚里的严格要求,陈力唱的每一个字、音、虚实、停顿、拖腔,他就教了一个多月,成为大观园中一员。王立平对陈力全力培训。仅《枉凝眉》一曲,培养大观园人物气质。还让她在剧中饰演柳嫂一角,提高她的《红楼梦》文学水平,听红学大师讲课、学习古装表演等等,王导让她与青年演员一起进培训班,其实怎样。不可能具备。陈力从汽修厂进入《红楼梦》剧组,在已经形成演唱风格的专业名家,略带生涩的音乐感觉。这种青涩感,他认为唱《红楼梦》需要的是技巧之外的纯纯的,但和王扶林选演员要新面孔一样,也有歌手向王立平毛遂自荐,印象也很深。王立平创作之初,几百场的现场演出早已锻炼了陈力扎实和专业的声乐基础。王扶林在此之前也听过她的演唱,吉林电视台的每周一歌是陈力的舞台,陈力还曾拜师吉林省著名的声乐教授学习声乐。那时陈力在吉林省已经有名气,期间除了京剧专业学习之外,陈力先在吉林京剧团待过6年,是王立平在长春的一次联欢会上发现的。当时陈力是长春一汽流水线上的化验员。在汽车厂之前,放大了描写。拍成了震动人心的一集。将璞玉雕琢成器《红楼梦》主唱陈力,电视剧《红楼梦》才把书中原本略略带过的这一笔,最为凄厉的一首。因为有了王立平的《分骨肉》,亦是全剧音乐气势最恢弘,为“探春远嫁”谱写的《分骨肉》,趴在钢琴上泪流不止。探春是红楼众姐妹中性格最直爽、刚烈的一个,王立平也不知道为什么,但他知道自己已经找到了。写完后,虽然不知道下面是什么音符,把骨肉家园齐来抛闪。”写完第一句,强迫着自己把它写了下来。“一帆风雨路三千,就是1986年底写最后一曲《分骨肉》的时候:有一种抑制不住的感情,若说有,王立平自称从未感到过灵感的惠顾,正好印证了他们在思想上的一脉相承。写曲四年半,把《葬花吟》写成“天问”,他们还鼓动王立平写一篇红学论文——曹雪芹的思想深受屈原的影响,大家都叫好,王立平才觉得替曹雪芹和他笔下的人物出了一口闷气。将周雷、胡文斌等红学家叫到家中试听时,学习要什么。就像敲打在人心上。此时,王立平还特意加上咚咚咚的沉重鼓声,配器时,何处有香丘”被歌者反复吟唱了四遍,王立平总算找到了写曲的落脚点。“天尽头,于是他就把《葬花吟》写成一首带着呼号与悲鸣的“天问”。这一句出来后,这不正是一个多情的弱女子在指问苍天么,他突然想到,何处有香丘”,王立平总觉得还有什么没抓住。直到有一天念到“天尽头,有很长一段时间,也是对社会的绝望。写《葬花吟》时,是对人生的绝望,林黛玉的死,所以最痛苦。曹雪芹心系于她,她把人生、命运看得最透,林黛玉是最聪明的一个,《红楼梦》那么多姣好的女子中,让人对林黛玉产生无限同情。在王立平看来,可曹雪芹对她倾注了特殊的关爱,要说起来没那么可爱,脾气也不好,病怏怏的身子,眼睛不大,把这么有分量的诗句给了她?书中的他黛玉个儿不高,曹雪芹为什么对林黛玉这么情有独钟,他越想越不明白,但写着写着,这也是他写得最苦的一首。前几句曲调很快就写出来了,服装设计要学哪些科目。在戏剧戏曲中历来是着墨最多的一个段落。王立平写此曲用了一年零九个月,写了一年零9个月《葬花吟》是《红楼梦》中一首52句的长诗,演员也跟着很快进入了角色。把《葬花吟》写成“天问”,统一感觉。听了音乐,以调整演员其情绪,引导学员们进入《红楼梦》世界。拍摄时每天开机前也放,在演员的学习班上放,感觉作曲的巨大工程已经完成了一半。剧组将这两曲录制成带,对于0基础学服装设计。他也有了信心,反映不错,是王立平用来投石问路的,央视领导、红学家都没有异议。这两段音乐,没想到,是不是别人心中的《红楼梦》。他猜想会被说得一无是处,他也不知道自己写的,没有比较,女孩子学服装设计好吗。没有对照,王立平忐忑不安地将先完成的两曲交给剧组,在安徽黄山拍下第一组镜头。这一年,同年9月正式开机,《红楼梦》在北京试拍,才写出《葬花吟》。1984年2月,才写出《枉凝眉》和《序曲》。而再一年零九个月,他用了整整一年时间,但这一回,这才是出活儿的时候。王立平的写作速度曾是乐坛佳话。他曾在三天之内写出《太阳岛上》、《牧羊曲》,只剩下情绪、意境、情感。王立平渐渐找到了创作的感觉,最后其他都隐去了,慢慢有了人物、故事、性格,甚至把很多梦话写在了总谱上。一开始什么都没有,醒来接着写,困极了就上床躺一会儿,饿了就吃点最简单的,他几乎到了痴狂的地步,你知道学服装设计需要什么条件。已是一年以后了。《枉凝眉》也是王立平为《红楼梦》写的第一首曲子。为了创作,待他真正把曲谱出来,淋漓尽致表现了出来。王立平的建议得到了导演和红学家、编剧的一致认同。只是王立平没有想到,缠绵的情感,把那种惆怅的思绪,一唱三叹可入乐,它的词极好,春流到夏”;第三,怎经得秋流到冬尽,它预示了悲剧的结局:“想眼中能有多少泪珠儿,爱情的对立面都在这儿了;二来,一个是镜中花”,一个是水中月,一个是美玉无瑕,它勾勒了宝钗黛的爱情主线:“一个是阆苑仙葩,最终建议用《枉凝眉》。一来,后者又太出世。”他静下心来反复原著,“前者太虚,还有人建议用《好了歌》。但王立平都觉得不妥,谁解其中味”,一把辛酸泪。都云作者痴,但到底选择哪一首做主题曲却是费尽踌躇。有人建议用“满纸荒唐言,创造一种只适合《红楼梦》的音乐方言。王导要他先把主题曲写出来。选择书中诗词作为剧中歌词是共识,他决定“十三不靠”,缺人情味;戏曲、民歌也不足以表现某些感情。最终,留不住;六七十年代的风格更不行,流行、现代、类港台都不行,要一个个把它找出来。要写成什么样呢?王立平感到,从头到尾没有一个音符。他意识到自己要“无中生有”,翻遍《红楼梦》各个版本,唯独音乐,写得详细清楚,我要学服装设计。书中都费尽了笔墨,家里头什么装饰,什么花纹和质地,谁穿什么衣裳,谁能说得清楚?谁能唱清楚?”《红楼梦》里人物、道具,何其深刻,这里的中国文化何其繁复,没有一个音符。“这里头有人生的悲欢离合、家族的枯荣、社会的兴衰,王立平感到脑袋里白茫茫一片真干净,想翻身也难了。”真要落笔时,写得不好可就麻烦大了,“写成了当然好,王立平心情就沉重了。他觉得自己着实胆大妄为,兴奋了不到半天,一跟就是四年。把任务接下来,王立平就加入其中,演员还没入组时,但在《红楼梦》剧组当时只有导演,作曲家都是在拍完戏、看完样片后才开始写曲,就是要求导演赋予其足够的创作自由。王扶林全部答应了他。按现在电视剧的创作惯例,谁也别委屈了谁。这两点要求综合起来,不要互相迁就,人生掐头去尾没几年好光景,更重内心的体验;第二,太情感,因为《红楼梦》太个人,不与人合作,剧组决定由他来写《红楼梦》。他是最早来到剧组的人之一。王立平当时向王扶林提了两个条件:第一,与专家和编导组的想法一拍即合。1982年底,谁都施展不开。”王立平的这些观点,五十个人来打拳,“面面俱到等于在一间不大的屋子里,而要有所筛选,而以情趣取胜;电视剧不能面面俱到,《红楼梦》不以情节取胜,你知道经典是怎样炼成的—纪念87版电视连续剧《红楼梦。应该是“满腔惆怅、无限感慨”;再者,提出《红楼梦》的音乐基调,让他讲《红楼梦》的音乐设想。他酣畅淋漓地讲了一下午,里面坐满了红学家、电视台领导、导演、编剧。王导说全部时间都给他,来到华侨饭店的一间屋子,没有任何发言提纲和讲稿的王立平,王导约他来剧组正式见面。在约定的那个下午里,王立平当即便说:“我极有兴趣!”。王之芙便让他与王导交谈,变成一个音乐的图画。正好王之芙找上门来,按《红楼梦》的情节一段一段把它写成不同场景,最适合音乐表现。一直想写一部音乐作品,他一直感到《红楼梦》这部文学巨著是一个感情丰富的世界,便去问王立平是否有兴趣为《红楼梦》作曲?王立平本人恰好也红迷,她首先想到了王立平,对创作了《驼铃》、《牧羊曲》、《太阳岛上》、《大海啊故乡》等传唱度极高的作品的作曲家王立平(时年40)很熟悉。《红楼梦》剧组成立,是王扶林夫人王之芙推荐的。王之芙时为中央人民广播电台音乐编辑。

87版《红楼梦》的作曲,为剧情需要服务,人人为《红楼梦》剧组服务,没有什么“潜规则”,电视连续剧《红楼梦》在演员选角问题上,选择都都很到位。从上述可以看到,不能演少年。于是演了北静王和柳湘莲两个角色。其他成年角色都是原先基本确定的:其中李婷的贾母、沙玉华的刘姥姥、李颉的贾赦等等,可惜他身高有一米八,原想让他演宝玉,服装设计。王扶林对他的外形极为满意,也成就了郭霄珍、袁玫、郑峥。侯长荣扮相俊美,彩云又由原侍书的饰演者李曼饰演。这一调整,鸳鸯则由彩云郑峥补上,而袭人一角则由原饰鸳鸯的袁玫(安徽省黄梅戏界与马兰、吴琼等齐名的“五朵金花”之一)饰演,打乱了原有的演员格局:她的史湘云角色由饰演袭人的郭霄珍替上,功不可没。张玉屏的离开,才使得我们有了经典的贾宝玉,她的人生将会大大不同。但她极力推荐欧阳奋强,如不离开,离开了剧组。至今人们都为她惋惜,但她因在培训班期间考上了中国铁路文工团,后来饰演尤三姐。郭霄珍凭黄梅戏电影《杜鹃女》的一张剧照获得史湘云角色。史湘云角色原定的是张玉屏,身材高大,最终拍版决定由邓婕出演王熙凤。王熙凤另一候选周月原是深圳电视台主持人,千方百计把凤姐那种居高临下、能干泼辣的劲头表演出来。因此赢得了王导的赞许。王导认为邓婕气场大、会演戏,但邓婕通过坚持不懈的努力,而且不算漂亮,皮黑,和罗去香港。于是只有毛遂自荐的邓婕。开始剧组多数人认为邓婕个矮,坚持弃演,因被香港影星罗烈所骗,最后饰演俏平儿。王熙凤角色原定第一人选是演员班中最美貌的、长着一双丹凤眼的乐韵(曾在电影《大桥下面》、电视剧《相逢在大篷车上》、电影《通缉令》有出色演出),被当成妙玉带来剧组,最后被提拔为艳冠群芳的“宝姑娘”薛宝钗。性情高傲的沈琳,剧组认为她演个丫鬟实在可惜,特别是那双有灵光的眼睛,因聪明大气、行为得体,原本是紫鹃人选的张莉才被考虑。张莉进剧组时自报的是做场记,又推翻重来,做小品出来都不甚满意,被安排演了惜春。宝钗组的原定人选是成梅(后饰演元春)、郭霄珍(后饰演湘云)、袁玫(后饰演袭人),落选林黛玉后,她性格活泼,最后饰演宝珠。学习期间试过林黛玉的还有胡泽红,成为刁钻泼辣的秋桐。王晓洁两腮有点大,被导演从黛玉组排除,因为在剧组联欢会上被怂恿跳了一曲狂野的迪斯科,成了聪明灵巧的晴雯。最有意思的是沈璐,貌美心高,成为林黛玉的最终人选。排在第二顺位的张静林是京剧大师张君秋的关门弟子,因此以微弱优势胜出,她也是那些演员中唯一在进组之前就读过《红楼梦》并且写过人物分析的,秉月貌”的秦可卿。陈晓旭因年轻、有诗人气质,被定为“擅风情,皮肤也差些,年龄不符,不会画画学服装设计。便离开了剧组。黛玉的候选开始有5人:按初选顺位次序为:张蕾、张静林(安雯)、陈晓旭、沈璐、王晓洁。排名第一的美貌的张蕾因为当时已近而立之年,但他本人因不放弃学校学习,安排演秦钟,演宝玉不合适,来剧组排演过一些宝玉的小品。但因身材过高,原先王导看中他的外形、气质,分配了贾瑞。另外一个中国戏曲学员的学生黄大年,学习经典。便定了他。原先预选的马广瑞,自欧阳奋强来后,前面已述,对演员进行角色分配。贾宝玉角色,由顾问团专家、编导组和剧组领导三结合班子根据角色需要、结合演员个体特质、在学习期间的表现和小品演出的效果,让演员凭借一件服饰、一个头饰、一样道具进入角色。学习结束,剧组组织若干次化妆录像,确定备选的几人后,最后进入定角色阶段。每一个角色都由导演和演员双向选择,训练进入了《红楼梦》片段表演,表演得优雅自如。培训班后期,拍摄时不用替身,为此陈晓旭专程到中央音乐学院请专业导师手把手教,自己完成。黛玉的戏中有抚琴镜头,都不用替身,黛玉、探春等剧中有用毛笔书写的地方,这些方面都不用导演提点指导。

六、音乐

图1984年《红楼梦》剧组四主演(左起:欧阳奋强(贾宝玉)、张莉(薛宝钗)、陈晓旭(林黛玉)、邓婕(王熙凤))演员们在琴棋书画方面都很有收获,俨然化身为《红楼梦》中人。后来实际拍摄中,中规中矩,举手投足,成为站有站相、坐有坐相、走有走相,青年演员们将明清大户人家行止礼节溶入骨髓,人物分析。学习了古装表演技术。经过严格训练,精神寄托,深入理解原著的艺术价值,演员们不但熟读了《红楼梦》原著的故事,书法画技。三个多月下来,更有艺术老师讲授琴曲棋经,学习古典礼仪,同时由专业导师教表演技术和明清大户人家行止礼节,努力完成自己的角色塑造。除讲课外,休息时间他们都在推敲角色,认真记笔记。课余时间排小品练习,从此对他们的一生都产生了深远的影响。所有学员们都在如饥似渴地听各方面的专家讲课,带领他们进入曹雪芹的《红楼梦》世界,这个教师团真是豪华之至。这些20岁左右年轻人有幸在什么大学都很难听到的这么多大师级红学家的亲自授课,文物专家、明清史及戏曲研究专家朱家溍讲述“《红楼梦》中的北方生活习俗”;民俗学家邓云乡讲“南方生活习俗”;编剧周雷讲“红学概论”;编剧刘耕路讲“《红楼梦》的诗词歌赋”;编剧周岭讲“《红楼梦》的主要人物”。现在来看,红学泰斗周汝昌亲自讲“《红楼梦》原著的优与续书的劣”:美学家王朝闻讲“怎样正确理解《红楼梦》的角色”;红学家李希凡讲“《红楼梦》的历史背景”;红学家胡文彬讲“国内外红学研究概况”,和编导组的编剧。条件。其中,有著名红学家、以及其他专家学者,熏陶成剧情需要的大观园人物。培训内容为听导师讲课和表演训练两大部分。为学员们讲课的老师,显然必须对他们进行培训。将这些现代姑娘小伙们,大部分人对古典名著《红楼梦》原著也知之甚少。要让这批演员演绎世界名著《红楼梦》,由于十年动乱的原因,水平参差不齐。而且这批20来岁的年轻人,还有营业员、人民公社接线员等等,除了剧团演员外,才作罢。最后选了邓婕和乐韵作为候选。五、拍摄前的演员培训

图初进《红楼梦》剧组的学员们

由于新组成的演员队伍来自五湖四海、原本的职业五花八门,但她们太贵出不起钱,也是《红楼梦》成败的关键之一。央视开始曾考虑邀请刘晓庆或者张曼玉来扮演王熙凤,离开了剧组(史湘云一角后来由郭霄珍接替)。

王熙凤的人选,她放弃了饰演史湘云的机会,为了生活,是剧组最早确定的史湘云人选。后来因考上中国铁路文工团,中央电视剧制作中心负责人阮若琳、中央电视台台长戴临风和电视连续剧《红楼梦》剧组领导小组成员一起审看了录像资料。一致认定他就是理想的贾宝玉扮演者。

图 张玉屏(左)及她在剧组饰史湘云的定妆照

张玉屏在培训班期间学习成绩很好,这次宝玉更是出彩。7月28日上午,由新来的化妆设计师杨树云亲自化妆,再次试镜宝玉,欧阳的形像和表演最贴近宝玉。7月23日,普遍认为在十三个候选人中,很接近曹雪芹笔下的宝玉形象。剧组观看录像后,最难得的是一双眼睛清澈纯净,真是玉树临风、顾盼生情,那种寓深情于淡泊的意态刻划得维妙维肖。而且欧阳化妆出来后的形象与生活中形象完全判若两人,落落大方,在镜头前的表演自然松弛,感情容易入戏,演了“意绵绵静日玉生香"这段小品。欧阳原先和张玉屏就有一起演姐弟的经历,张玉屏饰黛玉,欧阳和来自北京、南京、成都等地的其它十二个“贾宝玉"一起试镜头。张玉屏亲自搭档给欧阳配戏。欧阳饰宝玉,陪她排小品。1984年7月15日,让他熟悉资料和环境,哪有贾宝玉的影子?都表示怀疑。只有张玉屏积极陪着这个“弟弟”,看他那大大咧咧、衣着随便的样子,人们听说欧阳是来试宝玉的,便答应了。到京后,马上来了兴趣,一听能坐飞机,剧组负责报销。19岁的欧阳从来没坐过飞机,让他坐飞机到北京试镜头,于是推辞说:看看经典是怎样炼成的—纪念87版电视连续剧《红楼梦。“我很忙没时间。”王扶林说,何况他在峨眉电影厂坐了多年冷板凳、好容易在电影《女炊事班长》里一个有台词的角色,便让他去北京试镜头。但欧阳自己对自己能否演贾宝玉根本没想过,可能是个理想人选,王导觉得这个长着张娃娃脸、“演大人嫌小、演小孩嫌大”的欧阳有潜质,经过交谈,高兴地与他谈起来,见欧阳赶来,王导还在伏案工作,我不知道红楼梦。这时已12点多了,便连夜赶到锦江宾馆,欧阳也知道邓婕已被选定饰演王熙凤),我在门口等你。邓婕”。欧阳深夜十一点多回来看到纸条(邓婕是欧阳奋强早年去四川省川剧团学习时认识的,明天上午十点钟到锦江宾馆来,电视连续剧《红楼梦》的导演王扶林想见你,便留了张字条:“欧阳,适逢欧阳外出,邓婕来到欧阳家,到成都后务必和欧阳见见面。

图 欧阳奋强

到成都后,于是临别时张玉屏再三求导演和叮嘱邓婕,不置可否。适逢王导要带邓婕赴成都等地选外景,其实女孩子学服装设计好吗。王导一时难以定夺,于是便向王扶林推荐。当时她手头没有欧阳的照片,有表演经验的欧阳奋强很符合王导对宝玉演员的要求,一语惊醒梦中人。张玉屏也觉得长着一张娃娃脸、个头不高,电影里演你弟弟的那个演员我觉得合适演宝玉”,早已进剧组的侯长荣一天对同在培训班的张玉屏说:“我看过你主演的电影《虹》,但通通不合格。这时,又引来上万封自荐信和电话,生活剧却断然不可。女孩身上的男儿气和男孩身上的女子气是完全不同的两个概念”。于是再次登报招聘,越剧可以女扮男装,有人建议找个女演员女扮男装。但王扶林坚决反对:“贾宝玉是个男儿,不会画画学服装设计。宝玉还没找到,王扶林只好放弃。直到第一期学员培训班结束时,黄大年从一米六几一下子蹿到了一米七二。贾宝玉不能太高,半年后王扶林再次见到他时,可是,试的全是宝玉的戏。王扶林对他的外形很满意,试镜时和陈晓旭、张莉、郭宵珍、金莉莉都组对演过小品,形象也可以,17岁,不符合宝玉形象(后饰演贾瑞)。后来是来自中国戏曲学院学了8年京剧的黄大年,脸上全是痘,但因为长年演戏上妆,自报要演贾宝玉,就是因为贾宝玉找不着”。开始是安庆黄梅戏演员马广儒,现实生活中哪儿去找?你们万一拍不成,贾宝玉还没有生出来呢!他是作者笔下的理想人物,不是当代社会孕育得出来的。所以历来《红楼梦》影剧中的贾宝玉大多由女演员反串。当时名剧作家吴祖光就对王扶林说过:“我觉得贾宝玉最难找,这样的男孩子,又纯洁无暇,端正富贵、风流倜傥,十几岁的少年、相貌清秀,最难找的是贾宝玉的扮演者。曹雪芹笔下的贾宝玉,改演了风流帅气的贾琏)。演员当中,因年龄偏大,需要。从此召入剧组(原拟饰演宝玉,并弄到了他的联系方式,一路跟着他,半路上被《红楼梦》的副导演潘星星盯上,因长得太帅,一天舞蹈老师让他送一个剧本到北影,便莫名其妙地进入了剧组。高宏亮那年(23岁)刚从吉林考到中央民族歌舞团,被王扶林一眼看中,一次到剧组探班,张蕾(秦可卿)是国防科工委情报所的干事等等。还有个别人被选上纯属偶然:张迎玖(金钏)当时还是中学生,牟一(迎春-后)是成都汽车公司劳资科的小干事,长大后成著名北昆名家)、还有一些来自非文艺单位、没有表演经验的普通人:金莉莉(迎春-前)是杭州郊区人民公社的接线员,时年14岁,北京戏曲学校昆曲班—魏春荣(袭人表妹,浙江省昆剧团—钮晓晴(五儿),黑龙江艺术学院(京剧)—沈璐(秋桐),饰晴雯),张君秋学生,京剧,中央戏曲学院—张静林(安雯,在剧中饰惜春),北京红旗越剧团—胡泽红(师从王文娟,江苏省扬剧团—侯长荣(北静王)、沈璐(平儿),安庆黄梅戏三团—郭霄珍(史湘云),安徽省黄梅戏团—袁枚(袭人)、安庆黄梅戏团—沈琳(平儿)、马广儒(贾瑞),歌舞演员:中国儿童艺术剧院—王羊(薛宝琴)、成都战旗歌舞团—张莉(薛宝钗)。较多是戏剧演员或学员:学习没功底能学服装设计吗。四川省川剧院—邓婕(王熙凤),进驻圆明园培训班。选出人员中有电影演员:西安电影制片厂—陈剑月(尤三姐)、潇湘电影制片—张玉屏;有话剧演员:昆明市话剧团演员—周月(尤三姐后),最后由导演王扶林和剧组选出年龄、气质符合要求的50多人,从各地选出150多人,就把他们的表演录像寄回。海选组历时三个月,其中一些优秀的直接带回北京。还不肯定的,通过观看他们的表演进行初筛,把年龄、气质合适的人叫出来,有无表演经验可不考虑。海选组到全国各地剧团、文艺演出单位、学校、工厂等所有女孩聚集、可能出美女的地方,有古典气质,于是留下了她。派出赴各地招募演员的是由三人(姑且称为海选组吧)。王导给他们定的标准是:年龄小于23岁、俊俏、美貌,形象符合大观园女孩要求,也很纤弱,觉得她的气质很好,王扶林见了面,没功底能学服装设计吗。差旅费自理。陈晓旭来了,如果不成,剧组给报销差旅费,如果成,告诉她:可以来北京找我,再好的演员也演不好林黛玉。于是给她回复了一封信,如果没有点儿诗人气质,这一点很难得,但是她能写诗,王扶林看了后觉得陈晓旭虽然和心目中的林黛玉还有点距离,一下子就记住了她,去报名吧!陈晓旭于是将简历、自己的画报封面照相和她发表在报纸上的小诗“柳絮”寄给了《红楼梦》剧组。负责拆阅来信王贵娥的读了信,她当时的男朋友毕彦君(就是后来在2001年版电视连续剧《大宅门》中饰演白景琦的爸爸白颖轩的那位演员)鼓励他说:你就是林黛玉,建议陈晓旭可以去试试。陈晓旭开始并不在意,说央视要拍《红楼梦》,《夜幕下的哈尔滨》的作者陈玙到陈晓旭家里和她父亲聊天,就是陈晓旭。陈晓旭当时是鞍山话剧团的一名19岁的女演员。一天,只有一个人成功了,不行的原址退回。在成麻袋上万封的自荐信中,堆积如山。当时尤氏扮演者王贵娥被任命专职拆阅来信:差不多的留下待选,引起热潮。各地寄到剧组的自荐信达上万封,一夜之间传遍全国,信息十分闭塞。但《人民日报》登出《红楼梦》剧组海选演员的消息后,没有互联网,基本排除了已成名演员。全国海选分登报接受自荐报名和派人赴各地招募两种方式。当时还没有手机,或者不是文艺这个圈子里的。”按这个年龄原则,或者是没有演过戏的,基本上都没有上过镜头,进剧组的不管是主要演员还是次要演员,看重的是这个人的素质以及他的表演潜力。所以,要求他美。不把演技放在第一位,要求他善,要求他真,要求他纯,所以我就特别强调这个演员的素质,就开始遴选演员。导演王扶林说:“《红楼梦》写的人物年龄都比较小,也都基本反映了曹雪芹原著内在神韵。

图1982年潇湘电影制片电影《虹》中姜恕(张玉屏)和姜豪(欧阳奋强)姐弟俩

剧本开始创作,后40回的改编,也大体到位,听说服装设计要学哪些工具。也更易被观众接受。至于情节的取舍,体现出细节的推敲,台词听上去耐听、隽永,而是使其中的一些对白等更适合以电视剧语言,编剧们不拘泥于原著,贾芸求助北静王的片段也没有等等缺陷。剧本中人物对白,袭人被逐也没有了,黛玉之死交代得不很清楚,只挑着拍了6集。因此造成情节跳跃,最终由于资金短缺,宝玉消失在天际荒野中。完成的后40回剧本原为14集,只见到被丢下的金锁。白茫茫大地中响起踏雪声,但宝玉已心如死灰。宝钗赶到,夫妇二人想让宝玉与薛宝钗团聚,巧入遇蒋玉函、袭人,遇到坠入青楼的湘云;宝玉流浪乞讨,流落街头,后宝玉被释,贾赦、贾政、宝玉等入狱;凤姐在羁留所大雪中死去,贾府被抄,贾母去世,因而发病吐血而亡。之后宝玉领元妃懿旨与宝钗完婚。元妃薨,黛玉听信误传宝玉已死,回程途中遇劫,顾问团才全体通过了后40回的剧本。完成的后40回剧本与原续作主要不同点是:宝玉不痴、没有掉包计。宝玉因送探春远嫁,反复砥砺。直到1985年,周岭逐条接受,不许有任何错误出现。他们向周岭提出了无数条修改意见,对这部分剧本几乎逐字逐句审看,历时3个月完成剧本。包括周汝昌在内的全体顾问委员会专家,无法完成两个版本制作。最后由戴临风拍板:按A版拍摄一个版本。学服装设计需要什么条件。后40回编剧周岭呕心沥血,资金已严重不足,B版后拍。但到了拍摄后期,因此先拍,合理构想后四十回的故事。B版则严格遵照广为流传的120回本。剧组和顾问团倾向于A版,参考续作和红学家多年来的研究成果,根据前八十回的伏线和脂砚斋批语提示,悖谬处则摒弃,续作中凡与原著相契合处就采用,采取“重视续作”的原则,剧组曾经设想想过A版、B版的方案:A版对后40回进行颠覆性的改编,后40集究竟如何拍是一个有高度风险的难题。为了规避风险,如何处理后40回,为市面实际通行、人们能见到的《红楼梦》全书。因此,谁也不愿意看”(编剧如是说)。因此剧组倾向于适当改编。续作完整的120回版本,拍成电视剧,男主人公(贾宝玉)都是一个丢失通灵玉的傻子,有二十二回半,后40回里,极力美化封建社会制度。“不说别的,得道成仙,进而出家,宝玉从叛逆转变为顺从的奴才,家道复兴、繁盛;史湘云悲惨被删,改为贾家沐皇恩、延世泽,情节和命运;将曹雪芹原提示的贾、史、薛、王四大家族和整体故事的悲剧结局,后40回一般认为是高鹗所续。续作篡改了宝玉、黛玉、宝钗、史湘云等主要人物的品格,因此太虚幻境等一律免去)。难点之二是如何对待《红楼梦》原著后40回。《红楼梦》原著前80回是曹雪芹原稿,很费斟酌(当时定的大原则是虚幻的不拍,对原著中的情节需要取舍。取什么舍什么,后扩展成36集),周汝昌、吴世昌、朱家溍、杨乃济、阮若琳、王立平、戴临风、导演王扶林等人都对剧本提出了许多建议和意见。全剧本最终由周岭统一修改并定稿。剧本的难点一是由于限于篇幅(原预计拍摄25集,历时两年零二个月。在此期间,到1986年1月最终定稿,1984年3月完成二稿,年底完成初稿,周岭负责后40回剧本。剧本于1983年3月6日起稿,都是短命、很快为历史抛弃。编剧分工:周雷、刘耕路负责前80回剧本,自以为能超过前辈大师的,凡是对原著任意改编,无不成为经典。服装设计学院招生要求。反之,都因忠于原著,无不是坚持终于原著。如国外著名电影《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《简·爱》、《乱世佳人》等等,凡能成功、能成为经典流传的,是拍好古典名著的基本原则。纵观国内外拍摄古典名著的影视作品,全面反映封建社会。忠于原著,透过四大家族的兴衰,封建社会的“百科全书”,将《红楼梦》定性为“现实主义作品”,重视续作”八字原则,定下“忠于原著,最后统一思想,进行了仔细的、长达7天的探讨论争,前八十回与后四十回如何取舍等,电视连续剧《红楼梦》将怎样解读原著,就已经很难得了。会议对《红楼梦》是一部怎样的作品,不可新编。王扶林说:谁能写得过曹雪芹?能拍得忠于原著,王扶林导演提出剧本要遵循原著,中央电视台台长戴临风、副台长阮若琳主持召开了剧本大纲论证会,由周雷、刘耕路、周岭组成了编剧组;1983年夏秋之间,当时都已可称得上是《红楼梦》研究方面的专家。1983年初,万里委员长到剧组看望演员们三、剧本坚持忠于原著

四、演员海选

87版电视连续剧《红楼梦》的编剧是由红学家、中国红学会秘书长胡文彬向王扶林推荐的周雷、周岭、刘耕路。三人均曾对《红楼梦》做过深入研究,一丝不苟地亲自参与了剧本编审指导、演员培训、拍摄审看等工作。高层领导和众多大师们的直接介入坐镇,不辞劳苦,是用一只北京地产的价值15元的景泰蓝瓷瓶作抵)的条件下,而且不是现金,在中国影剧史上是空前绝后的。这些大师们在没有报酬(报酬是15元人民币,并亲任培训班讲课导师。这样高规格的顾问团,也常到剧组,没跟任何人打招呼便来到剧组视察演员拍戏。没有名列顾问团名单的、与红学泰斗周汝昌齐名的另一位红学大师冯其庸,常亲自到剧组与演职员们交流指导。没有列在顾问团名单中的的文化部部长王蒙也常到剧组指导交流。人大委员长万里曾轻车简从,实际是当时中共中央宣传部部长,事实上学服装设计需要什么条件。《红楼梦》剧组培训班开学典礼时以广电部部长身份列名于顾问团中的吴冷西,著有《贾宝玉论》(1955年)、《林黛玉论》(1956年)、《红楼梦论稿》(1959年)、《红楼梦概说》(1979年)等。戴临风(1920-2009)时任中央电视台台长。

图 1984年,中国社科院研究生院教授、博士生导师。中国红楼梦学会常务理事、副会长,中国视协常务副主席。钟惦棐(1919-1987)影视评论家。曹禺(1910-1996)中国著名剧作家。《雷雨》、《日出》作者。时任北京人民艺术剧院院长。蒋和森(1928-1996)红学家,有广泛影响。赵寻(1920~2010)戏剧评论家。时任文化部艺术期刊领导组组长,在国外获得好评,由于译文准确生动,著作有《红楼梦新证》、《曹雪芹传》、《石头记会真》、《周汝昌红学精品集》等红学专著20多部。杨乃济(1934-)著名中国古代建筑史学家、旅游学家。主要著作:《中国古代建筑史》(1980年)、《槛外论道:建筑史论杂谈》(2008年)等。后主持北京大观园设计。杨宪益(1914-2009)著名翻译家。曾与夫人戴乃迭(英国人)合作翻译中国古典小说全本《红楼梦》,中共中央宣传部副部长。周汝昌(1918-2012)中国红学界泰斗,你知道炼成。中国作协副主席,红楼梦研究家。著作有《红楼梦探源》(1961年)、《红楼梦探源外编》(1980年)等。吴冷西(1919-2002)时任中共中央宣传部副部长、广播电视部部长、党组书记。周扬(1908-1989)文艺理论家、文学翻译家、文艺活动家。中科院院士。时任中国文联主席、党组书记,九三学社文教委员会委员。成荫(1917-1984)编剧、导演。时任北京电影学院院长。林辰夫(1924-2006)编剧。首任中国视协电视剧戏曲艺术研究会会长。主要著作:《编剧常识讲话》、《电视艺术纵论》;主要剧作:《荣誉》、《两家人》等。阮若琳(1929-2010)时为中央电视台副台长、电视剧制作中心主任。首任中国视协儿童电视艺术研究会会长。沈从文(1902-1988)著名作家、历史文物研究家。作品有《边城》、《中国服饰史》、《中国古代服饰研究》等。红楼梦服饰考证多出其手。启功(1912-2005)书画家、文物鉴定家。九三学社中央顾问。1957年曾应邀为人民文学出版社出版的《红楼梦》程乙本作注释。一九六三年撰写《〈红楼梦〉札记》。吴世昌(1908-1986)文学史研究家,政协全国委员会副主席。40年代曾著作有《红楼梦人物论》。后又曾与女儿王金陵合著昆曲剧本《晴雯》。副主任委员王朝闻(1909-)美学家、文艺评论家、雕塑家。红楼梦研究方面有《论凤姐》(1980年)一书行世。顾问:朱家溍(1914-2003)文物专家、明清史及戏曲研究专家,时任国民党革命委员会中央主席,名单如下:主任委员王昆仑(1902-1985)著名红学家,欣然应邀。这个顾问团名单涵盖了当时大半个红学界的泰斗级、国宝级人物,都非常高兴,中央电视台广泛邀请中国红学界大师来为剧组指导和把关。接到邀请的大师们感到能为这部世界名著搬上屏幕出力,8月成立顾问委员会。同时开始向全国招选演员。

图 1984年,王扶林为导演。项目启动。由中央电视台投资500万元。5月成立编剧组,由中央电视台台长戴临风、副台长阮若琳分任正副组长,电视连续剧《红楼梦》剧组正式成立,坚持自己拍。1983年2月,肯定要被吞并了。中央电视台顶住压力,如果和电影界的名导们合作,又让他们和当时著名的电影导演合作。可是当时中央电视台势单力薄,要求下马。后来看中央电视台执意要拍,两次找台里领导开会,陈荒煤得知中央电视台要拍《红楼梦》之后,中央电视台的《红楼梦》电视连续剧拍摄终于通过立项。此时最大阻力来自时任文化部副部长的陈荒煤,1983年,那就太对不起曹雪芹的辛勤劳动和民族的“大国宝”了”。经过几年论证,表示这就是《红楼梦》,读服装设计好吗。或加以浓缩,如果仅仅摘取其中一段,电视连续剧是改编《红楼梦》比较理想的艺术形式。像《红楼梦》这样一部伟大的巨著,得到周汝昌和几乎整个中国红学界的支持。时任北京人民艺术剧院院长的中国戏剧界泰斗曹禺对王扶林说:“与电影及戏剧相比,王扶林与周汝昌联系后,中国新闻界名宿王芸生(王扶林的岳父)给了王扶林中国红学界泰斗周汝昌的电话,这时中央电视台和王扶林都需要有力的支持。这时,都是出于对《红楼梦》这部世界名著的热爱和保护心理。唯恐其受到亵渎。另外也有对电视剧这种新的艺术形式是否能保质保量地阐述《红楼梦》、以及对还没有执导大型电视连续剧成名经验的王扶林导演的能力的担心。显然,当时这些质疑和反对的声音,难登大雅不予谈。”足见当时压力之大。平心而论,改成戏文准难堪。更有低俗村头语,国之瑰宝万世传。标点符号不可动,红学岂可轻易碰,没把祖宗脸丢完,传言社会翻了天。你们胆大诚可爱,纪念。所以质疑中央电视台能否拍好《红楼梦》。时任中央电视台台长的戴临风在回忆当时情况时写道:“内部定案尚顺利,被认为是小儿科、连环画,导演和资源等都无法与电影界抗衡,而电视剧这种艺术形式当时在国内才刚发展,因为已经有多位著名电影导演将《红楼梦》列入了拍摄计划,不能用低俗的文艺形式来表现。这种意见主要来自部分红学家。但大部分红学家都支持《红楼梦》改变成电视连续剧。另一种质疑来自电影界,便引起社会各种质疑和反对。电视连续剧。一种意见认为《红楼梦》是部“连一个标点符号都不能改动”圣神的巨著,为拍摄做准备。中央电视台要拍摄电视连续剧《红楼梦》的消息一传出,苦读《红楼梦》原著以及红学家们各种论著,推掉所有其他工作,严肃认真”八字针。王扶林被任命担任导演。王扶林为此闭关一年,由邓力群任领导小组组长并提出“郑重其事,中央电视台于1981年11月组织召开有关人员和专家专题会议研究《红楼梦》改编成电视连续剧问题。1982年底成立电视连续剧《红楼梦》筹备组,在他们全力支持下,他觉得应该让更多的年轻人了解中国传统文化。于是向中央电视台领导提出要拍摄电视剧《红楼梦》。此提议正合当时中央电视台台长戴临风、副台长阮若琳的想拍中国四大古典名著的想法,国外的名著也只看过一部《红与黑》。这个调查报告让王扶林非常吃惊,竟然没看过一部中国的四大名著,说到国内某名牌大学的中文系学生,看看没功底能学服装设计吗。又看到一个调查报告,老百姓乐此不疲。就想为什么不利用电视这个新媒介来普及中国的古典名著呢?回国后,看到BBC播放根据莎士比亚的名著改编的电视剧很受观众欢迎,中央电视台派王扶林去英国考察学习,1980年和都郁联合执导了中国首部电视连续剧9集《敌营十八年》。1979年10月,并执导多台文艺晚会。十年动乱后,1963年执导电视剧《火种》,1959年和笪远怀执导了三集电视剧《新的一代》,王扶林进入电视台任电视剧导演。1958年与胡旭联合执导了报道剧《党救活了他》,导演了儿童广播剧《五个杏儿》、《青蛙公主》以及安徒生作品的《皇帝的新衣》。1985年北京电视台成立,1954年(23岁)转为广播导演,初任广播演员,成立不久的中央电视台也开始筹备拍摄中国古典四大名著。王扶林是我国第一代电视剧导演。他1952年从上海市立戏剧专科学校(今上海戏剧学院前身)毕业就分配到北京中央人民广播电台文艺部,各项事业欣欣向荣,国家改革开放、思想解放,特别是十届三中全会后,十年动乱结束,立体的呈现在评委面前~

为了将《红楼梦》拍成经得住历史考验的艺术精品,8月成立顾问委员会。同时开始向全国招选演员。

二、高规格的顾问团

80年代,让你的想法更加多面的,以及除了图片中体现的东西之外你还做了哪些尝试。它们能丰富你的作品,在创作过程旁边要用文字注明解释你的想法和理念,手稿等),都要一步步记录下来(例如创作时的照片,还有创作的历程,或者这是你最不擅长的事情。再想象下漂亮的平面设计、考虑周到的字体、高质量的图像、一致性、留白、质量很好的纸张、与你申请工作或者课程相关的展现方式。这非常需要你平面设计朋友的帮助。

一、缘起

除了记录灵感来源,回想一下那个运动套装的例子,非常吸引人。或许该另外讲一下排版的建议,就是展示!为什么忽略它呢?排版必须非常漂亮,我现在就已经很富有了。时尚,我就得到一美元的话, 怎样制作一个好的作品集呢?

5.完美的展示。如果学生每交一份糟糕的作品,


对比一下服装设计要学哪些东西
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